如果懂得套用国内的流行语，拉斯·乌尔里克·莫特森或许可以说：“羽管键琴写了我的名字!”
今晚，受汉唐文化之邀，这位将演奏羽管键琴看作人生必须的演奏家、室内乐大师，将带领丹麦哥本哈根协奏团上演巴洛克音乐艺术的杰作——巴赫《勃兰登堡协奏曲》。而这也是“勃兰登堡”以罕见的全集形式亮相上海大剧院。而这也是乐团2019年中国巡演的首站。
作为丹麦哥本哈根协奏团首席艺术总监，莫特森在接受群访时呈现一种古乐演奏家的艺术张力——尽管选择将演奏巴洛克古乐作为自己的事业，使用的是最接近巴赫时期的仿古乐器，并不意味着不能演绎出自己的独特感受;而对于听者来说，尽管每到一处他都会耐心地讲解古乐器与当代乐器的差别，甚至在普及项目中纳入同时期画作，帮助听者更好的“回到十八世纪”，但在他看来，古乐也不见得比交响乐有着更高门槛，相反相对精巧的篇幅与凸显的旋律节奏，更能亲近普通人。
仿古不泥古：巴洛克音乐不该属于“博物馆艺术”
作为巴洛克时期德国最重要的作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫，他于1721年收集了自己的六首协奏曲编成合集，献给勃兰登堡的克里斯蒂安·路德维希侯爵。这套曲目故而得名《勃兰登堡协奏曲》。
一直以来，《勃兰登堡协奏曲》被视作巴洛克时期最好的管弦作品之一。六首作品展现了绚丽多彩而又富于独创性的对比，华丽而高超的复调手法，活跃而宏伟的旋律。其也如同一座由音乐构筑的博物馆，将巴洛克时期的乐器演奏技法、复调音乐创作技法等留存至今，被瓦格纳盛赞为“一切音乐中最惊人的奇迹”的组曲。
由于创作时期不同，这些作品
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